赞一贯口：看到他写了斑斓的羊毫字，大师赞一贯口。
“中国北京，欢送天下各地的朋友”接纳了中国羊毫字汉字简体魄调，想象合营。
保存日久者,谓之“陈羊毫,它柔中有刚;”。
另外一个支持这个理论的证据是使用诸如羊毫之类传统书写工具的技能受到了教育者,家长,和社区的高度关注.
其描景写物之用字遣词如画笔，时而如羊毫软宣，勾写婉约旖旎，哀感顽艳不可方物，时而是狼毫重墨，写家国历史浓墨重彩。方文山
习惯晚饭后,翻捡摩挲王蘧常先生法帖书刊,或择糙纸羊毫,搦管迂行临习“蘧字”以消长夜。
其一,吴昌硕无论作书作画都用羊毫软笔,以篆籀之法为之,古拙雄雄强;而陈师曾多用狼毫秃颖,俊逸活泼。
孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。
马蹄踊跃驰千里,羊角扶摇上九霄;马尾松青凝瑞雪,羊毫笔墨舞春风……
挑来选去,佳佳买了一支狼毫笔和一支羊毫笔,花了78元,半刀生宣花了150元,一瓶一得阁墨汁25元,一个陶瓷笔洗40元。
以四瓣画出,羊毫笔点中黄,点中黄加朱砂,点中黄加花青,画出各种花瓣,然后用淡墨勾花形,用硬笔画花梗。
他书写的时候,手的动作并不复杂,但是长锋羊毫笔书写的时候会扭曲成很多特殊的形状,他按基本的动作去操作,写下来就会有很多很好的变化。
锋为毫,分作紫毫,狼毫,羊毫种种,亦有兼毫,混而制之;各毫选自动物皮毛,亦作细分,或须或尾,或胸或背等等;其制作也有讲究,分为柱,被,披。
若无其事拿过书简和羊毫笔,端到李栋面前,装模装样的好像对他很好,亲自给他磨墨。
山羊喂桑叶,它的羊毛就与吃草的山羊不同,做出的羊毫笔光洁如玉,富有弹性。
湖笔分羊毫、狼毫、兼毫、紫毫四大类;按大小规格,又可分为大楷、寸楷、中楷、小楷四种。
用羊毫笔蘸淡赭石画水仙盆及花罐外围,更突出形体。
羊毫笔画桃实,先画下部的黄色,再自桃的上部上下染出曙红,稍干后,点少许胭脂。
兼毫,细腻不渗化的毛边纸、蝉衣宣等,忌羊毫、生宣。
画芙蓉花,先用羊毫笔蘸曙红,后蘸白色,从前瓣画起,瓣瓣相扣,注意要利用一笔中的红白来表现芙蓉花,如图。
姥山塔如羊毫笔,青天够写八行书。
先用绿色笔尖蘸朱红胭脂,羊毫笔点写柿叶,有些柿叶也可只用绿色加花青画重叶部位。
羊毫笔较软,含水量大,宋文治一般在敷色晕染和画没骨泼彩山水时用。
近年来，随着中国传统文化的回归，作为国粹的书法与诗词不达意重新受到重视。本书是作者从历年的咏史诗中择出九十六首用长锋的羊毫抄出。
据说，许多人精心选用兔毛做毛笔，最早是起源于南京。至元、明朝代，南京一带大量涌现出以山羊毛制作的羊毫笔，其在表达中华书法、绘画的特殊韵味上，拥有着与众不同的魅力。
毛笔是书画中最重要的工具之一，它的笔杆是用竹子做的，毛是用狼毫、羊毫、间毫和马毫。
首先,以少许曙红加胭脂画近瓣,横笔劲扫,下笔不改不描;后画左右及远瓣,自外向内,羊毫大笔先中锋,后侧锋画出花心。
每年逛厂甸,必到东琉璃厂路北的“戴月轩”笔庄,买两支大楷羊毫或七紫三羊毫小楷笔。
可见,在当时的川边,以食材作为礼物是常见做法,信笺、羊毫笔等文具用品也在当时的藏族同胞互赠礼品之列,至于洋蜡,已经是与内地同等发达的事物了。
那羊毛呢?除了变成毛线打成毛衣外,还被广泛用来制作具有柔润、富于弹性等特点的羊毫笔。